這次參加了世界花卉大觀園導向系統設計項目，這次實踐機會對我而言，非常珍貴，在這次項目中學到了很多東西，更重要的是學到了設計與實際制作及施工、材料的過程，怎樣把握一個設計的“尺度”這是至關重要的，所謂“尺度”，包括概念設計，方案設計與實際制作的實物之間怎樣融合，對比，最后兩者達到一致，這需要很高的設計造詣，設計與實際的關系，怎樣辨證，怎樣協調。這是我們這次大觀園導向系統設計項目中所要體現的內容。導向系統在最初的理解就是標牌設計，到二十世紀90年代中期在標牌行業中出現的一種全新的稱謂，叫做導向系統。導向系統在中國發展中還處與不成熟階段，導向系統作為系統出現，就不單純理解為一個簡單的標牌設計。體現它的功能與作用，已不是某一個孤立的牌子所能完成和代替的，而是以某一特定的范圍內，按照一定的關系所組成的整體，而設定的一整套的標識內容。在我認為，導向系統體現了整個藝術設計的綜合，包括平面設計、空間設計、人體工程學，材料與施工。作為平面設計中主要是VI系統的導入，VI系統在導向系統設計中包括了標志設計，標準字體，標準色(印刷色)及象征性圖形設計。空間設計中包括標牌的造型設計，以及空間導向規劃。人體工程學原理含蓋了標牌的具體尺寸，標注與人體實際尺寸的比例關系。

導向系統在逐漸適應社會的進步和管理的需要，標志著標牌的發展，已經從初始的導視牌、主要作出的功能提示，擴展到更大的空間，在大的空間范圍內，要識別定位的功能，就需要標牌發揮導向的作用。它可以對建筑物樓宇的功能作出系統的說明，也可以對園區范圍的戶外作出指示性或公益性的告知。

這次北京世界花卉大觀園導向系統屬于園區范圍的戶外作出指示性或公益性的告知。我們在做大觀園時所要遵循的原則是：1.功能性原則：要求清晰、準確，首先達到導向的目的;2.獨特性原則：能夠體現大觀園園林的獨特性格，傳遞鮮明的導視形象標牌;3.美觀性原則：在色彩、字體、版式構成上體現出專業的審美特點;5人性化原則：充分考慮人的生理/心理特點，以及工程學的特點人體工真正做到設計的人性化，布點的人性化。

世界花卉大觀園位于北京南四環路北側，全園，是北京市四環以內最大的植物園，并譽為“精品公園”。世界花卉大觀園一期景觀由七大溫室和十五個花園廣場組成。并設計了北京第一個奧運福娃樂園。

我們在設計此項目時也遇到了很大的困難，首先園區的面積較大，地形復雜，16個場館的導視圖的繪制，導向牌的設計，VI系統中60多個標志設計，總的大地圖的繪制與規劃、定位，導向，這不斷加大了我們的設計量，更重要的是要求我們對于設計品質的要求更高了，這畢竟是奧運項目。所以，這對于我們每一位設計者而言都是挑戰，也是使命，50天左右的時間是否能夠交上一份完美的答卷呢?都要我們團隊的每一個設計人員的合作，努力，進取，克服一切困難，把我們的設計作好，也賦予一個設計師的使命。也努力為08奧運進上我們的一份力量。

我去的時間正好是他們調研的第五天，我先跟著設計師進行整個大觀園的調研，盡快時間全面了解大觀園的地形，場館的地形以及大觀園的導向標牌。一天下來，基本上對大觀園有了一個全面的了解，也感到了這麼大的大觀園，似乎摸不著頭腦，通過與設計師們的交流與溝通，逐漸對自己充滿信心，逐漸對大觀園的地形，布局，導向有了全面的了解，很快的與設計團隊融合起來。全面進入狀態。

下面所要進行的內容是導向牌的造型設計，這也是導向系統的導視形象。接下來的任務主要以設計為主，主要進行標牌的造型設計，及設計點包括導向布點設計、尺度設計、安裝方式設計、色彩設計、字體設計、延展形設計、版式設計、圖案與符號設計、款式設計，從次可以看到一個小小的導向牌卻包含了這麼多的內容，也反映了導向牌的功能性，從造型開始，逐漸體現設計的理念，理念是設計的靈魂，怎樣體現花卉的設計理念，表現園林的設計思想，這是至關重要的。

在我看來，不管任何設計，創新是關鍵，在導視牌設計的同時，我不斷翻閱資料，在書中領略了國外經典的導視牌設計，不斷閱讀資料，充實自己，在休息時就跑去美院書店去看書，希望自己能夠了解的更多，設計出優秀的作品，在很多書的翻閱中，發現了一個共同的特點，發現導視牌設計的平面化，太注重平面的布局，字體，版式，這些固然很重要，但卻忽略了三維空間的導向性，沒有體現出空間導向的設計思想。地面導向系統是最明確，最直觀的導向系統，在中國導向系統發展中卻很少用到。

通過分析，逐漸找到了突破口，希望自己在大觀園的設計中，不斷創新，能夠真正的把設計提高上去，邁著這個目標前進，開始了設計工作。

導向牌設計中，首先要體現花卉的設計理念，打破傳統的設計理念，設計時先不急著設計，先找一些好的國外好的導視牌設計方案，仔細分析，領會。下面是我分析的好的導視牌的設計，對次逐一分析。

日本的一個辦公空間的導向系統，它在設計中注重了墻面的利用，使視覺更簡潔化，節約空間，較好的與建筑設計容為一體，使導視系統不在孤立。

這個辦公空間更重要的是運用了地面導向系統，更直觀傳達了空間三維定位導向系統的理論，為此奠定了基礎。所謂空間三維定位導向系統是運用空間與平面的結合來共同傳達導向視覺系統，使人更直觀的通過指示來指向由圖示：立面的指示系統與平面的箭頭指示結合，使原本孤立的導視牌平面化，隨著地面箭頭導向，組合成了空間導向的視覺效果，構思巧妙，直觀。

通過很多資料的探索與研究，對空間三維定位導向的理解不斷加深，設計出下面這個方案。

此方案設計是根據大觀院園區內的三角地帶設計的利用三角形本身具有導向性的原理，進行設計的。在園區的三角地帶怎樣才能把導向系統表現的直觀，這是有難度的，一個簡單的平面牌子，很難去表達。我嘗試著運用三角形的定理去找突破口，三角性具有空間定向性與導向性，很直觀的能表達空間定位，又因此地為三角地帶，參觀的人會從不同的角度來,運用三角形本身具有的空間定向性原理，進行相互交錯，來滿足空間的導向性，通過不斷的研究與探索，從平面的導向牌向空間三維空間導向牌不斷研究，在大觀園的設計工作中能夠有所突破。

我認為，設計是要不斷創新，不斷研究，不斷探索的，希望走出傳統的設計模式，通過不斷的翻閱資料，來尋求新的導向形式。

在設計中怎樣來把握設計的“尺度”就是設計與實際怎樣協調，使甲方滿意，往往甲方的造價要求會影響設計方的方案，所以設計往往需要受限制，怎樣才能簡潔化的設計出來，及符合甲方要求，又能使設計變為現實，這需要考慮與深究的，不管怎樣，設計最終是要服務于社會的，從下面這個例子中，我通過與客戶交流，一步一步的把設計從復雜化逐漸簡潔化，最終使設計變為現實。

設計是花卉大觀園正門的形象立柱牌，高，寬50 厘米，設計理念是根據花卉的特點，表現花骨朵，通過幾何形體的抽象變化，象征朵朵盛開的花骨朵，盤旋而生，生機昂然，下半部分的直柱部分采用大理石材質。設計上更好的體現了花卉大觀園的特點。

在第二次提案中，由于設計材料的造價貴，此方案不成立，只能以失敗而告終。通過這次提案，我感覺學到了很多東西，知道了設計與實際怎樣來處理好兩者之間的關系，造價始終在限制設計方案，也始終被我困饒，幾天晚上都在考慮同一個問題，設計怎樣才能簡潔化，使設計變為現實。為此，我下了不少工夫，把穆拉德拿來的國外導視書籍全部看了一遍，找到了很多靈感，不斷出方案，希望自己的方案能夠實現，通過與設計師們的交流，得知客戶就需要一個牌子能夠把花卉大觀園的Logo方上就行，不要考慮太多。通過設計總監楊大煒的設計方案，我通過不斷探索，研究，使我設計的方案成立。

結語：通過這次北京世界花卉大觀園導向系統的學習實踐中，通過不斷的努力，使我能夠在這次學習中學到的很多東西，最重要的要兩點：第一點，通過導向系統的學習中深化，奠定了空間三維定位導向系統的理論根據，雖然還不成熟，還希望自己在以后的學習中不斷突破。第二點，理解了設計與實際怎樣融合，把方案變為現實，使方案最中實現。